雨果看到恩斯特附言的最后一句话时，不由就笑了起来，“最后……你不是梅尔文。”简洁明了，而且没有回旋余地，典型恩斯特的风格，甚至可以在脑海里描绘出恩斯特写这句话时的暴躁和嫌弃。

　　纸条上并没有署名，也没有任何识别的标志，但雨果知道，这就是来自恩斯特的评论，这让雨果的心情顿时轻快了起来因为恩斯特的确收到了剧本，并且认真阅读之后，给予了他足够的意见。

　　雨果走到旁边的沙发上，重新又认真地阅读了一遍恩斯特的纸条。除了对西蒙这个角色进行了严厉的批判之外，恩斯特还认为雨果对梅尔文的描写太过详细了。

　　恩斯特认为，他的确可以从雨果的文字之中勾勒出梅尔文的整个形象，但这也恰恰是这个剧本里最令人遗憾的一点。“雨果，你必须知道，有时候，让观众去猜测角色背后的故事，这本身就是乐趣之一。”

　　这对于雨果来说是一个全新的世界。

　　在表演的时候，雨果尽可能将角色的背景资料构思完整，因为角色在电影里的篇幅是有限的，他需要在自己的脑海里将角色完整建立起来，从而使得表演过程中，一举一动都有迹可循，这是增加表演的深度和宽度，在观众所看不到的地方赋予角色灵魂。

　　但按照恩斯特所说，撰写剧本过程之中如此做却不见得就是正确的。一方面编剧给予角色太多的框架，其实这是束缚演员的表演空间；一方面编剧把故事塞得太满，不利于导演发挥，也不利于观众领悟，最有可能出现的情况就是编剧里的勾画太过细致，导演在篇幅之中塞不下，于是就擅自删减，以至于角色变得七零八落，远远偏离编剧最初的构思。

　　当然，也不是说这样的做法就一定是错误的，这必须是看题材、看类型、看剧本、看角色的。因地制宜，就是这个道理。“尽善尽美”之中的梅尔文，显然就是如此。

　　雨果赋予了梅尔文太多私人的东西，形象十分立体，反而越来越偏离了他自己的预期，以至于塑造出一个全新的形象出来。但事实上，这个故事雨果就是希望讲述不完整的人在追求完美过程之中的孤独、寂寞、冷漠。所以，“不完整”的部分往往会比“完整”来得更有吸引力，更应该依靠演员自己去赋予梅尔文生命力。

　　恩斯特仅仅只是写了一页纸张而已，但却在雨果的脑海里碰撞延伸出无穷无尽的火花。不得不说，雨果原本以为已经完美的剧本，现在看来依旧有大量上升的空间，如何利用文字的力量在不动声色之间，传递编剧的核心思想，这个课题对于雨果来说依旧有漫长的道路要前进。

　　忽然，雨果就决定了，他不想出演梅尔文了。

　　不是因为刚才查理兹的另辟蹊径，也不是因为恩斯

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